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书法史上留下的那些成语典故

  颜:唐代书法家颜真卿;柳:唐代书法家柳公权。指颜柳两乡信法挺劲有力,但气概有所差异。也泛称书法极佳。

  宋朝有名的书画家米芾,其书法潇散旷达,又苛于法式,苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,镇定舒畅”。米芾精于书画占定保藏。不过,他最亏空为表人性的地方,即是时常用“调包”这种棍骗措施,“偷”取贵重字画。平素,只消传说谁家著贵重字画,他就千方百计把它借来,说是欣赏,原来是摹仿。他可能摹仿取得和原作一模一佯,成语趣事以假乱真,然后把摹仿品还给人家,本身留下真迹。有时他以至把原作和摹仿品同时给原主挑选,原主往往鉴识不了,大呼上骗局。

  “巧偷豪夺”,凡是都说作“敲榨勒诈”。“巧取”,簸弄各式手腕骗取;“豪夺”,行使凶暴措施来强抢。这个针言比喻用下游的措施拥有别人的财物或权益。原来这原先是书画史上一段大方趣事。

  指作书时非但主毫要丝丝得力,并且要调动副毫的功用,使笔毛一无扭结地聚结运动。云云写出的点画才力气弥满,圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》:“剡纸易墨,心圆管直,浆深色浓,万毫齐力。”

  相传王羲之正在木板上写字,木匠刻时,展现笔迹透入木板三分深。刻画书法极有笔力。现多比喻分解题目很长远。

  【根源】晋·王羲之《题卫夫人笔阵图后》:“夫欲书者,先干研墨,凝思静思,预见字形巨细,偃仰平直振动,令筋脉相连,意正在笔前,然后作字。”

  南朝梁庾肩吾《书品》:“或因挑而还置,……是以鹰爪含利,出彼兔毫,龙管润霜,游兹虿尾。”挑而还置,是指遭遇趯笔,必先驻锋蓄力尔后趯出,获取笔短意长、凝注有力的效率。此语并非专指趯笔,西晋索靖对本身的章草书很虚心,名其笔势如“银钩虿尾”。

  典出唐代李肇《国史补》,谓张旭自言尝见公主与担夫正在曲折幼径上争道,各不相让,但又闪避行进得法,从而领会到书法上的机合布白,偏旁组合,应进退错落有致,张弛迎让有情。

  清代邓石如称:“字画疏处可使走马,密处不使通风,常计白以当黑,奇趣乃出。”凡作书,既要戒备黑的一面——字形笔画的密(实)处,也要戒备到字画间及行间之白的疏(虚)处。黑处要细心结撰,而白处——字里行间的陈设也须处置得宜,使疏密有致,两者相映生辉。

  灵活:指心地简单,没有别扭和作假;烂漫:坦率天然的形貌。刻画儿童思思简单、伶俐可爱,没有别扭和作假。

  【根源】索靖,字幼安,敦煌(今甘肃敦煌)人。张芝姊孙。曾官尚书郎、雁门太守,拜左卫将军。善草书、八分,尤精章草,自谓“银钩虿尾”。

  比方一波三折,是汉语针言,其道理是写字笔法的委曲多变,后比喻作品的机合晃动委曲,也比喻事件举行满不测的变动许多。而它的根源,便是王羲之《题卫夫人笔阵图》:“每作一波,常三过折笔。”

  字的机合和通篇的构造务需有疏密底细,本事破平板、齐整,有晃动、比较,既抵触、又协调,从而获取优异的艺术情趣。

  【根源】宋·龚开《高马赤子图》:“此儿此马俱可怜,马方三齿儿未冠。顺其天然好容仪,楚楚衣裳无不宜。”

  临:临摹字画;帖:书法、绘画的范本。唐人书法多摹仿晋人范本,脱胎变动而成。比喻善摹仿,少独创。返回搜狐,查看更多奇闻逸事的意思度百科古代民间奇闻异事

  风照原犹如老鹰抓幼幼鸡,一把抓昆兰芝,冲出配房。寺庙表。一辆救护车静静地停正在幼径上,车内三具尸体鲜血淋淋。边际阳光璀璨,林木肃立,雀鸟正在枝头发出嘹后的鸣叫,兰斯若早已消亡得无影无踪。